影视圈，影视圈，不得不说，老百姓喜欢把电影和电视混为一谈的确是有些道理的。
因为电影和电视的关系真的很微妙，确实可以说高度关联。
从剧本到演员阵容，甚至导演制作团队，经常都在互相跨界。
甚至消息互通的程度和速度也足够让人惊奇。
像宁卫民他就没想到，在这个传播什么消息还很费劲的时代。
他这边才刚刚和电影局、中影公司谈好一系列的合作计划，甚至都没来得及跟宋华桂打声招呼，礼貌性地征询下自己顶头上司的意见。
结果国家电视剧制作中心那边就先一步掌握了相关的情况。
当初，那位决定把电视剧《红楼梦》海外版权卖给他的负责人，竟然为此专门打电话联系到他。
在电话里半开玩笑地表示，说他可不能厚此薄彼，不能只支持电影创作，就忘了老朋友啊。
就这手搞情报的本事和效率，简直比职业特工都神。
同时这位负责人还提起了前几天婚礼上他们的相见，当时只顾饮酒祝贺，有些要紧事还没来得及跟宁卫民谈，现在非常“有诚意”地邀请他能抽出点时间来制作中心坐坐，喝喝茶。
不用说，听话听音，身为一个聪明人，宁卫民自然听懂了人家这番话里的意思了。
很显然，应该是电视剧制作中心这边很有点担心他手里的资金都去投在电影行业上了，这是打算要横插一杆子，想来截走点粮草啊。
为此，财大气粗他只是感到有点好笑，倒也没推辞。
毕竟他是知道国内文化事业目前有多缺少资金的，也刚刚领教过当下体制弊病，就影视圈而言，所有制片单位全是贫农，压根就没有地主。
果不其然，隔天再在电视剧制作中心见面，负责人当面和宁卫民客气了一番后，就开始大力向他推荐库里电视剧，希望他能多买些，继续在海外播出。
而电视剧制作中心也好拿这些钱作为资金，多开几部戏。
不过很可惜的是，虽然宁为民也是有心成全，并不想让负责人失望。
但问题是，近年来电视剧制作中心拍摄名著的这种创作方式才刚刚发力。
他们之前拍摄的大部分电视剧，大多都是反应改革开放和反思“运动”题材的电视剧。
比如《蹉跎岁月》、《走过暴风雨》。
还有反应战时年月的抗战戏和谍战剧，如《夜幕下的哈尔滨》、《凯旋在子夜》。
连《雪野》这样聚焦于普通人情感生活的电视剧都很少。
哪怕是像《便衣警察》、《寻找回来的世界》这样剧情紧凑，情感充实的电视剧，也都是建立在特殊年代的历史环境下的故事。
如果不了解那段特殊的历史，是很难完全理解剧中的逻辑的。
所以这些电视剧与日本人的生活距离太远，几乎没办法引起日本人的兴趣。
在宁卫民看来，由于中日两国当下社会环境和经济发展都存在较大差异，这些电视剧是真不适合拿到日本去播放，属于很难卖出去的剧目。
就别说什么好时段了，估计要求tbs电视台在观众最少的夜间时段播放都很困难。