即便陆泽如今在欧洲也有了一定的粉丝基础，并且在欧洲这个文艺片的最大票仓，很大一部分文艺片爱好者都对陆泽报以肯定的态度，但放眼整个市场，他仍以一个小众市场的亚裔演员为标签，处于一个较为尴尬的位置。
若是真给出一个符合陆泽身价的保价的话，六十万欧元到一百万欧元是合适的，而票房分成作为男主演的话，百分之八倒是挺合理，不算多，也不算少。
这是法蒂尼钱多没地方花了么？肯定不是，只不过他作为《流放》的副导演，参与了《流放》的拍摄后，对这个即将上映的片子充满信心而做出的选择。他相信《流放》会火，所以主动提前预支了《流放》上映后陆泽的身价而已。
一部爆火的电影可能会让主演的身价暴涨几倍，甚至在原片酬后面加个零也不是不可能，而《流放》按照预想，虽然加个零的可能性不大，但涨个百八十万却应该不成问题。
而现在距离《流放》的上映最多最多也不会超过五个月，那么还不如把态度摆正，直接把价格提到二百万，一是表明自己求贤若渴的态度，二是表达对陆泽实力的尊重，免得陆泽觉得自己的片酬等过五个月就能涨二倍，没必要现在签，拖到五个月过去后，再以那时的片酬要价，万一到时候涨二倍不止呢？
陆泽并不介意法蒂尼这么做，朋友归朋友，生意归生意，意大利人对于生意的态度陆泽也十分理解，对待和朋友的生意，最好还是公事公办，才能把私事私交，并且这其实是法蒂尼的一场赌博，一旦《流放》烂了，那他也是存在亏本的可能性的，所以合同放在这儿，以一个报以极大诚意的态度，签了也未尝不可。
合同签完，被陆泽装进牛皮纸袋中，锁近了保险箱，唱机中播放的CD也即将播放到末尾，陆泽起身，在书架上重新拿下一本CD打开，刚想放进唱机，却被她突然打断。
“老板，其实我也带了一本CD……就是很少见的那种，所以想请你一块听听，你别介意……”
她是抱着纯粹分享的精神带着CD来的，所以很怕陆泽觉得是因为她觉得陆泽收藏的音乐不好听，才显得有些忐忑不安，实际上这很正常，拿出一些不错的小众作品来欣赏，也是一件很令人愉悦的事情。
她把CD递过来，上面满是俄文，陆泽也认不出几个字来，接过来仔细端详一番，CD似乎有些年头了，外包装上满是划痕，翻过来看了一眼条形码下方的生产日期，一九八八年生产的，倒也不像是盗版光盘，估计是打口袋。
打口带，就是国外卖不出去，统一处理的正版光碟，把外包装割个口子，保证不会二次流入市场，随后运往当年还不发达的华夏进行统一销毁。
这些光碟虽然没有在国外进行二次贩卖，但却在销毁途中，被华夏一些拾荒者，或者专门做这个的小贩捡走，流进华夏的市场，成为最早一批出现在市面上的低价正版音乐光碟，直到如今，依旧可以在旧货市场上发现它们的身影。
在国外，这些东西滞销，但在当初娱乐产业还不发达华夏却成为了香饽饽，被追求时髦的小年轻们买回去轮番欣赏，在某定程度上来讲，打口带是华夏早期很多音乐人的启蒙老师，包括很多知名摇滚乐队，都是听着打口带才走上的音乐路。
而吕华在好几十年前，也曾做过苏连的垃圾处理，以至于在当时的吕华市面上，这种光碟曾经在吕华并不少见，什么披头士，ACDC，皇后乐队，等等CD，现在陆泽回家好好找找，估计还能翻出来几张。
“打口带么？嗬，安东·鲁宾斯坦，他的CD可不好找了。”
“老板你知道……？”
若非这张光碟是荷兰的制片厂压制的，若非CD盒后面贴了张已经泛黄的英文便签，陆泽还真就不能从封面上看出这到底是谁的作品，这东西确实少见，陆泽也没有缘分碰到，没想到在她手里还有一本。
并且安东·鲁宾斯坦虽然不至于没什么名气，但在如今的钢琴爱好者眼中，确实站不到世界钢琴史的一线钢琴家梯队中去。
其中有很多原因，比如他的光芒一直被李斯特掩盖，又因作曲理念与当时集体不合，导致被不断的抨击，总之，他的一生并不顺，穷困潦倒时也没人伸手拉他一把，从他死后至今，也很少被人提及，似乎人们已经忘记了他，和他的家族，以及他的学生所带来的贡献。
他的打口带，很稀有，也很珍贵，至少在陆泽这里是这样的，所以他有些情不自禁，将手掌覆盖在CD盒上，轻轻擦拭一会，却起不到任何效果，它依旧布满划痕，封面依旧是褪色的，好在，将盒子打开，里面的光碟依旧光洁如新。