过不多时，茶楼的戏台拉开帷幕，只见台子左面是各式鼓具，有鼓钲，棡鼓，大鼓，小鼓，金钲，摆放的错落有致，自然是为了方便操鼓手统一击奏。
随后便有三名大汉走上台来，抱腕唱名，一人走到了那架鼓钲之后，另外两人分别掏出了两只号角和桃皮筚篥，站到了台子右侧。
那击鼓汉身形一定，便将也双腕抖得如捣蒜一般在长形棡鼓上拼命敲打，脆响声骤如疾雨，扣人心扉，
只见一名女子，遮面露腹，扭着蛇腰，莲步轻摇，踏着鼓声快步踱上台来。
随着呛地一声钲响，那女子落定在戏台中央，端起手中四弦琵琶向台下盈盈一拜。
虽然轻纱半掩面目，但那女子顾盼之间含情脉脉，端得也是勾魂摄魄。
殷色可见状，顿时尖叫起来，
四弦琵琶可是新兴乐器，虽然先前三名男子摆得架势分明就是要演奏传统鼓角横吹曲，可是配白弹唱的小姐姐居然用了琵琶，这种传统曲艺和潮流音乐的结合，倒是颇为新颖，一下子就把殷家这位小妮子燃噪了起来。
庆云没见过什么世面，呆头呆脑地向外张望．
引得瓠采亭一阵冷哼，“肤浅！”
这鼓角横吹曲，是古代军乐师闲时所创，用来给那些赤脚大兵解闷的。
因为普通兵卒的欣赏水平普遍比较低，故而所奏多半是下里巴人之曲。
后来这种曲艺渐渐流入民间，被茶馆用来招徕生意，那纯粹的曲儿就不够用了，因此便配了俏丽女子用弹唱讲故事。
这故事呢，又从短篇渐渐发展为长篇，章回，吊着你的胃口，天天都念着来坐坐，茶馆文化就这样形成了。
一阵号角开鸣，鼓声隆隆渐起，庆云神炫心迷，脑海中似见挑灯亮剑，沙场陈兵。
阵阵横吹声，如唤边关牧马，怨柳春风。
场间诸位看客，有的陷入沉思，有的随着节拍，摇首顿足，甚是迷醉。
一旁的军卒甲士，偶尔有人双腮挂泪，似是激起了边关铁血往事的追忆。
欻地一声钲响，倏然万籁俱寂，无声尘暴忽起，破碎万物虚空，众人神识未及归府，
只闻一阵如珠玉般的弦响，便将彷徨间的三魂七魄纷纷聚拢，循声漫步于梦境之中。
那操弦女子一开场，宛若莺啼鹃泣，空灵飘渺，似是用梵咒召唤出一个结界，将茶客的心神锁在了盗梦而成的空间。
“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”
嘈嘈切切，间关莺语，一路唱来，直到那“雌”字的余韵在茶楼中回荡，转柱绕梁，许久不绝。
殷色可螓首尚自摇摆，指尖在桌上叩响不停，瓠采亭的掌声却将她惊得浑身一颤，
“好！谁说那女子不如男！”
庆云虽也听得入神，却不似采亭这般激动，
见了后者那一副血脉贲张得模样，仿佛此时便恨不得披挂伏鞍，长驱北境，大杀四方。
“四姐，你，太入戏了！”