许越喝了口饮料，打开之前在影院里用手机记录的时间点，然后继续在键盘上敲打起来。
“有意思的是，这次《疯狂的小队长》这部电影，我们把片头片尾去了，正好也是110分钟，还真像是从美莱坞学来的手法。”
“我们看一下，根据美莱坞110页剧本论，一部电影叙事节奏是怎样的。”
“然后，我们再看下，《疯狂的小队长》这部电影，它的叙事节奏是怎样的。”
许越第二遍去看这部电影，就是为了记录，电影的叙事节奏，将时间点记录下了，等写完文稿，制作视频的时候，许越还得制作两条数列在视频上进行对比。
而每条数列上，有相应的时间轴，可以用不同的颜色加以区分，让大家一眼能看出差别。
“这是我在影院看了两遍《疯狂的小队长》后，总结的这部电影的故事架构。”
许越看着自己手机上记录的时间点，然后打起字来。
“第一条是美莱坞的电影叙事结构，我们可以清楚地看到，开场和铺垫大约占5分之一的篇幅，也就是20分钟左右，而《疯狂的小队长》这部电影，开场和铺垫实在太长，足有40分钟。”
“这部电影的故事又并不复杂，又没有足够有趣和吸引眼球的内容，这40多分钟全在描述小保安多么善良，生活多么悲惨，以及一些鸡毛蒜皮的小事，我估计编剧是根没东西编了，所以才这样塞进来一些事件。”
“而且展示小保安善良和悲惨的事情，又没什么逻辑，脱离现实，所以这段戏实在让人昏昏欲睡。”
“我建议这部电影的导演和编剧，去看看《虎狼山》的开场，人家电影开场一句台词都没有，就是设计了一场追逐打动的戏，可是这里面却将两个人物的性格，能力，以及社会环境都交代清楚了，而《疯狂的小队长》40多分的开头，什么都没交代清楚。”
“开端和铺垫之后，电影故事一般会进行的是事件的持续发展或者失控阶段，我们看到在美莱坞剧本论的模式下，这部分也要占25分钟到半小时左右，可是《疯狂的小队长》这部电影这部分完全看不出来。”
“事情的发展被他们安排到上层的会议室里，通过几个上层人物的对话，来展示事件的进度。”
“这导演是多无能才会这么来表现一场恐怖袭击呢？编剧也一样，这都能想出来，也是牛掰。”
“我们再看美莱坞里的剧本，通常会有B故事，以《疯狂的小队长》来说，A故事就是这个保安队长误打误撞化解恐怖袭击的故事，那B故事，就是他和白富美的爱情。”
“正常剧本里，主线故事和情感走向是相互牵扯的，感情去推动故事，再用故事牵引情感，情感与故事一同发展，在最后一同进入**，然后电影就可以进行收尾了。”
“可是《疯狂的小队长》这部电影，显然不是正常的剧本，这里面主线故事和B故事的情感走向，毫无关联，单独拿出来都丝毫不影响全篇。”
“对不起，我好像说错了，还是有点影响的，没有这个B故事，主线故事估计还不至于这么混乱。”
“我估计这部电影的创作团队套用公式，只知道要走B故事的感情线，但根本没办法把主线故事和B故事结合起来。”
“总之一句话，就是编剧水平不行。”
“作为一部爆米花电影，如果你在电影**部分有足够亮眼的表现，前面那些缺点其实都可以忽略，但是《疯狂的小队长》这部电影的**部分更是糟糕。”
“按照剧本理论，**与结局大约也要占二三十分钟才可以，太短观众会觉得仓促，太长会影响**戏份带给观众的刺激。”