大家很容易锁定到最后一句这次第，怎一个愁字了得。次第是光景的意思。这句词写得很直白，明言自己的情绪，属于直抒胸臆。
自古以来，文人写愁，总会极言愁之多，比如庾信的“谁知一寸心，乃有万斛愁。”又比如秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”和“飞红万点愁如海。”
可李清照在这里却是化多为少，只说自己纷纭的心绪不是“愁”之一字能概括得尽的，反倒给人欲说还休、言有尽而意无穷之感。
宋初。
汴京。独上高楼的李煜低下了头，他也有许多的愁绪说不尽，似滔滔江水，又似错杂难解的纷繁线团，李清照这句词只言愁而不言何种愁绪，倒是让他有一种大而化之的错觉，仿佛那人在为自己而言。
那样巧，那人也姓李。
李煜一声轻叹“剪不断，理还乱，是离愁”
当然，直抒胸臆的也不止这一处，我们来看词的开头。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。词人运用了一连十四个叠字，这样的写法可谓是亘古未有。
寻寻觅觅，是写词人的动作，她苦苦寻觅，仿佛是要寻找些什么，以慰自己的寂寞哀苦，然而寻觅无果，周遭的一切都是那么的冷冷清清，这“冷冷清清”既是环境的冷清，又可见心境的冷清凄苦。
残秋沉寂，凄楚难解，自然而然地进入到更深的情绪凄凄惨惨戚戚。凄，凄凉；惨，惨痛；戚，忧愁悲戚。凄惨不够，还要加一个悲戚，由环境、心境而致的惨痛与忧郁溢于言表。
短短三句词，以七组叠字，由外而内、由浅到深，一层一层渲染自己的愁绪，真可谓匠心独运。
南宋。
本便极为喜爱李清照这首词的罗大经忍不住赞叹再三“起头便连叠七字，李易安为一妇人，乃能创意出奇至此，当真是花中第一流也”
何须浅碧深红色，自是花中第一流。这词里的桂花，堪称是李清照的自表。
唐朝。
王维觉得楚棠的解读尚且不够，他才华横溢，又通晓音律，这段时日受到水镜里音乐的启发，倒是无师自通学会了为词度曲，此时一读便发现了词里的诸多妙处，当下便道
“不仅如此，这三句音韵宛然，自有泠泠之声，直有珠落玉盘之感，此女必是极通音律。”
他想起李清照写的词论，论里斥苏轼词为“句读不葺之诗”，如今看来，难怪能说出那样的话，倒是十分有底气了。
“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”裴迪记性极好，吟出白居易的琵琶行，一边道，“这
几句确有珠落玉盘之声，不过我觉得，有一句话，倒也十分贴切。”
“哦”王维颇感兴趣地挑眉。
裴迪“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。”
王维沉吟“怨慕、泣诉可见心境，余音不绝既言韵之悠长又可见情之绵延，一句而总双妙，果然贴切”
他神情舒展，含笑看向对面的好友“裴兄这句词赏得妙”
裴迪摆摆手表示不必如此，随即又低低地叹了一口气“字字含愁，声声是愁，愁情浓重如此，哪怕是江淹庾信，又如何承受得住呢李清照，是个苦命的女子啊”
王维沉默，是啊，这样好的词，俱是血泪罢了。
北宋。
李府。李格非望向女儿，神色心疼又不忍。早已赶来的王夫人抱着爱女低声抹泪“女儿，我苦命的女儿”
“娘”