上午九点，许望秋和带着《一盘没有下完的棋》剧组成员开始接受媒体采访。尽管电三大电影节已经有几十年的历史了，但远不像后世那么专业化，很多东西有专业团队帮你搞定。在后世大一点的剧组到电影节都会雇专业的公关公司，安排采访事，他们会安排好一切。现在没有这样的团队来打理，只能由他们自己来处理。
许望秋他们将采访地点安排在了距离酒店不远的一家中餐馆，他们找不到好更好的地点，只能麻烦同胞了。由于想要采访他们的媒体过多，许望秋他们将餐厅分隔成两部分，一边是采访区，一边等待区。采访的形式是圆桌采访，由八个记者轮流提问，采访时间为15分钟，15分钟后换一拨记者采访。
就在许望秋他们忙着接受采访之时，全球各地关于《一盘没有下完的棋》的影评相继出炉，除了意大利媒体各种挑电影的毛病，言辞中泛着酸味外，其他媒体几乎是一边倒的好评“伟大的史诗”、“大师级作品”、“堪称伟大”等形容词毫不吝啬的用在了电影的评价上。
《一盘没有下完的棋》是一部现实主义题材的电影，但视听风格却是超现实主义的，很多看过这部电影的人都说这是一部超现实主义的现实主义电影。《视与听》是英国最著名，也是全世界最有影响力的电影杂志之一，他们看完电影后，刊发的文章标题就是“《一盘没有下完的棋》一部超现实主义的现实主义电影”。
影评人托尼-雷恩在文章中写道：“《一盘没有下完的棋》是一部主观的、是充满意识流的电影。整部电影拥有大量的主观镜头，部分内容是况易山和松波主观感受。从况易山开始回忆，观众进入况易山内心的那一切起，他的内心是有些不正常的，电影的色调由正常色调变得非常怪异，画面发黄发绿，而且偏灰，完美的表现出了此时况易山内心的状态。随着故事推进，画面的灰度不断加强，到了况易山的妻子和女儿被东瀛兵打死的时候，彻底失去了颜色。当况易山振作起来，去东瀛找儿子的时候，他泛起了生的希望，整个世界就有了颜色。不过当他得知，儿子被东瀛宪兵枪杀后，他再次陷入绝望的深渊，整个世界只剩下绝望的灰色。直到他准备自杀时，一个被遗弃的婴儿唤起了他生的希望，他的世界又才有了颜色。松波的遭遇跟况易山不同，但他们的心路历程却几乎是相同的。
除了色彩变化，为了完美呈现人物的内心状态，还采用了一种非常独特的手法，不用任何配乐，而是在回忆的时候通过画面外人物本身呼吸的变化，以及抽泣声等声音来渲染气氛。这是一种非常独特的手法，将现实空间与心理空间完美的融合在了一起。再加上电影的镜头全部都是手持摄影，镜头摇曳不定，景别似近而远。通过这一系列手段，许望秋完美的呈现出况易山和松波的内心状态。”
法国《世界报》对电影的评价是：“许望秋在《锄奸》和《猎鹰》中就展现了极高的艺术水准，而《一盘没有下完的棋》更是向前跨了一部，彰显出了他的大师气象。其中他对战争、对人性的剖析，引人深思，令人遐想。电影从1924年到1956年，长达42年的时间跨度，以况易山和松波两个来自中日两个家庭的棋手为主线展开叙事，辅以激荡的岁月和不同时期的重要事件，风风雨雨几十载，图景式的呈现了中日将近半个世纪的历史，是一部不折不扣的史诗级电影。”
《泰晤士报》对《一盘没有下完的棋》的评价是：“从表面上来看，《一盘没有下完的棋》是关于历史、关于战争的电影，但从本质上来说，是况易山和松波两个在战争中受到了严重心理创伤的人如何获得救赎，如何在精神上获得重生的，这是一部关于心灵救赎的电影。《一盘没有下完的棋》带有着浓厚的主观情绪的电影，影片通过主观的叙事角度，以及超现实手法的运用，讲述了况易山和松波两个人在40年中的心理历程，将人物内心的痛苦与挣扎完美的呈现了出来，从而升华了影片的叙述主题和人文内涵。”
《电影》是非常权威的意大利杂志，在国际上拥有极大的影响。1943年温别尔托-巴巴罗在《电影》上发表了《新现实主义宣言》，为意大利新现实主义电影的出现奠定了理论基础。作为专业杂志，《电影》不像其他意大利报纸那样充满酸味，盛赞《一盘没有下完的棋》是一部伟大的电影。