到了第三阶段，民众彻底对大虾丧失了好奇，再加上常年的研究没啥重大发现，就连唯一的星际飞船都因为找不出是怎样的动力维系，有点研究作用的都被搬空，成了破烂，再加上大虾很能生，数量迅速扩大，政府不想养了，民众普遍开始厌恶这些只知道破坏不知道生产的丑陋物种，全部转到特定的区域——南非贫民窟，划定为第九区，让大虾们自生自灭；
只有更详细的铺垫这些——原片也有，只不过描述的篇幅太少，然后一开场男主对大虾理所当然的虐杀显得有些缺乏理由，但如果人类整体的态度都是如此，对这些大虾没有半分好感，完全嫌弃，那么就说得通了。
这就好比你发现一个白蚁窝，往它们窝里倒水泥，踩死它们的卵，站在人类角度，是完全ok的一件事，因为白蚁对人类危害很大，民间支持这么做，对比大虾，同样对人类没什么益处......
莱曼拿着a4纸快速的描绘这些场景镜头，有人类喂食关在笼子里的大虾，有人类骂骂咧咧开枪打死一只抢东西的大虾，也有男主对着摄像机，展示大虾的胎儿，然后玩死了，脸上没有半分愧疚，只是新奇......
而原时空的尼尔导演之所以会产生隔离大虾的想法，是因为这人小时候刚好经历了南非的种族隔离政策。
具体实践上，种族隔离制度防止了非白人族群（即使是居住在南非白人区）得到投票权或影响力，此政策的实行是要保证白人政权，因为白人人少，非白人太多，白人权贵们怕丢掉财富地位......
这一部分的铺垫之后，才是男主接触到大虾中少有的智慧体克里斯多，被它收集了20年的能源液喷到，从人类变成人人厌恶的大虾，这以后，影片的戏剧性和情节张力进一步扩增。
一位曾经的人类，现在的大虾威格斯终于见识到了更黑暗的一面，科研人员对大虾的研究进展，各种开膛破肚，**实验，当发现男主变成大虾可以使用外星武器后，渴于得到技术的人类高层，包括很赏识男主的岳父都决定分解威格斯的身体，看他与之前实验的大虾有什么不同。
甚至在威格斯外逃后，报道威格斯与大虾有染，彻底从舆论上压垮了威格斯人性的一面。
全片的**就是威格斯基于曾经的人类立场和现在的大虾立场，被一系列现实折磨后的那种疯狂，正好完美契合了卡夫卡《变形记》所要表达的人文思辨，即人的“非人性”思想变形。
也就是当人的“个体性”与自我心灵被忽视时，不可避免的走向毁灭。
换言之，《第九区》如果没有威格斯变形大虾后的心理挣扎，实在失色太多。
彻底梳理一遍脑海中对《第九区》的构思，莱曼放下笔，伸了个懒腰。
接着，又通知斯科特-罗斯让数字领域提前立项。
忙完这些，瑞恩打来了电话。
“你现在在干嘛？”
“片场呢，有事吗？”
“《我是英雄》要下画了，你要来参加庆功宴吗？”
“你跟利亚姆操办吧，我在这边就不去了。”莱曼这才想起来，不知不觉已经是二月了，《我是英雄》放映了65天，已经要从院线下档。
“哦，对了，《第九区》的剧本我看过了，还有一些地方需要润色一下。剧本中，威格斯的家庭方面可以多些内容，主要抓住变形前后的亲近之人对他的态度变化，在我的设想中，这也是摧毁威格斯心理的重要一笔......”