主题很鲜明，即：以被困在都市丛林里的猩猩群体对标因顺应人类疯狂的野心所产生的恶果。
随着近年来，环境问题日益严重，人类恶果论一直被各方媒体呼吁报道，可想而知，这么一个题材是结结实实击中了舆论风向的前沿——福克斯的制片人已经能想象电影按着剧本呈现出来，宣传时能蹭到多少市场热度，又能吸引多少观众的视线。
只可惜，限于思维的局限，就这么一点创新，都是福克斯想不到的，虽然大家都知道小故事对标大矛盾，在娱乐之余给观众一些思考，是不可多得的正确的剧本创作方向，但没想到就是没想到。
“我现在是知道为什么萤火虫总是能成功了。”福克斯方面派遣的将在剧组连合署名执行制片的伊维尔心里佩服着，身体诚实的鼓掌，嘴上也恭喜：“看了剧本，我们现在更加相信电影会取得好成绩了，厉害，厉害。”
总之，明明白白的知道剧本想讲什么，福克斯的人顿时有底气不少，都感觉有潜力可挖。
面对福克斯的奉承，莱曼笑笑回应，接过会议的主导权，“好了，相信在座的人都知道拍摄方向了，今天我们就是简单碰个头梳理一下两方的工作。各位有什么想说的，都聊聊。”
大家都认真了起来。
“我先说吧。”福克斯的人指着剧本里的女主戏份问道：“这位有什么考虑吗？她好像存在感弱得可怜。”
“残酷试验的幸存者凯撒，在它成本的过程里，男主因为一时的恻隐之心收留喂养，并结识了动物学家的女主，然后互生情愫......如此切换对比难道不觉得很有戏剧性吗，因为一只猩猩认识了一个相关的角色。至于她的戏份，这部戏真正的主角只有凯撒，镜头少点也没事。”
萤火虫的编剧回答。
“还不错，男女主的感情戏作为前半段温情一面的点缀，这和后面凯撒智力增长所产生的不同认知和立场差异，以及站在人权所谓的善意，对比作用很明显。”另一位福克斯代表团的白人把手放在嘴边称赞道，“越不被理解，强硬挑战钢铁丛林的秩序就越合理。他俩的爱情，更像是一种反讽，凯撒是宠物，他们是因为宠物认识的恋人，多奇妙。”
另一位也点头，“对，他们的元素只是点缀、铺垫，越温情越残酷。人和关在牢笼里的猩猩能共情？这不是笑话吗。前后都呼应上了。”
“好吧，我的疑惑主要是在立场方面。”有人继续提出观点讨论：“这么设计，完全站在猩猩的视角，会不会负面观感太强烈了。”
“强烈才好。强烈，观影情绪才能更好的调动起来。《第九区》站在外星人视角，把大虾描绘成星际难民，不也很受欢迎。一点警醒罢了，社会都愿意看见这种警醒。”又有人站出来说道。
莱曼点头附和。
设置立场背景是门很深的学问，把一个事物往好了拍，还是往坏了拍，基本就取决于创作的方向，比如同样是外星人入侵，看《独立日》两方对峙了，观众只会代入到人类一方，且描绘的外星人屠杀人类会产生不适感和同仇敌忾的心理，而看《第九区》大部分却都是觉得大虾能落到那个地步或多或少还有恻隐之心，尤其是暴力拆迁那一段，绝了。
相类似的是，《猩球崛起》里就是先铺垫活在钢铁丛林的猩猩们日子都不好过，让人于心不忍，然后等到凯撒振臂一呼，就能让观众产生情绪上的激昂且对猩猩们的起事不会兴起太多的反感。
想把握好这个度其实很难，拍过了，太假；拍少了，没铺垫到位，观众代入不了，原版电影就是设置得比较平衡，所以看过的影迷还都能接受影片所映射的警世思维。
“那选角方面贵方有什么主意？”福克斯的人突然问。
“那些猩猩肯定是动捕+CG合成，这一块我打算交给瑟金斯的团队，已经让人提前联系到了档期。”莱曼说道：“至于男女主，基于预算回报的考虑，不用什么大牌影星撑场子，选人标准很宽松。我只有一个前提，来了得签系列的多部片约，限制浮动薪酬。”