波拉克微笑摇头，在笔记本上记下，“留白的艺术，滑头的导演”。
他一直期待着看到第一主角的成长弧光，也猜想着第二主角会以何种方式落幕离场。
结果么，部分满足期待，部分体验愉悦，部分意犹未尽，部分啼笑皆非。
他注意到了陈一鸣一个极为个性化的特点，就是在平衡的观感之上，玩弄极端。
比如从电影开始到现在，从未出现过的对手。
比如一个接一个的道中人，都是猫一样的性格，绝不肯死于人前。
一次两次是偶然，一直的偶然自然就是必然。
显然这是导演刻意的设计，就像是顽皮的孩子，固执地要求家长陪他一直玩儿无聊的游戏。
只不过波拉克并不反感就是了。
因为第一主角的成长，符合波拉克的心理预期，并没有让他感到重复与乏味。
与普通观众不同，不管是众炮齐鸣的大场面，还是狙击手对决的战斗戏，波拉克的视线一直追随着居于镜头次要位置的木小林。
于是他收集到了足够的线索，并将之串联成线，描画出木小林成长的暗线轨迹。
因为亲眼目击重炮轰击的震撼场面，敌军炮兵的真实具象，终于与耳濡目染的牺牲画上等号，少年的心灵经历了第一次转变。
在被参谋当头棒喝之后，扭转报仇雪恨的狭隘思想，重新找回纯真的初心，恢复到雀跃的本性，这是第二次转变。
狙击战中刚刚结识的朋友，下一刻就面临死别，波拉克本以为这会是第三次转变。
然而他被导演耍了，剧情突然急转直下，危机纷至沓来，少年根本就来不及转变。
参谋踩上地雷光速谢幕，只留下一句话和一个军礼，朋友与导师先后离去，两次转变合二为一。
而第二主角的最期，波拉克按照戏剧理论早已认定是全片的重头戏，导演居然在这里直接留白了。
反常的是，波拉克仔细梳理内心的观感，发现自己并未抱有任何负面情绪，也就是说，参谋如此落幕，他完全能够接受。
所以他才会感觉意犹未尽和啼笑皆非，一般来说，公路片中的第二主角怎么谢幕，是一个非常关键的问题。
谁都知道第一主角的人物弧光需要催化剂，这只能由第二主角提供，如何让这个固定套路具有新意，十分考验导演的功力。
让波拉克没想到的是，陈一鸣在这个关键问题上耍了滑头，凭借一镜到底的任性资本，强拉硬拽地把视角从第二主角迁移至第一主角。
偏偏波拉克又不得不承认，这种处理方式从逻辑上是说得通的。
因为电影前半部分为这一刻做了大量的铺垫，比如参谋冷峻、少年木讷的性格塑造，比如对话简洁的整体风格，比如配角一以贯之的隐蔽下场。
现在少年已经具备了蜕变的基础，欠缺的是一个恰当的时机。
波拉克饶有兴致地看着大荧幕上茫然前行的少年背影，猜测着陈一鸣接下来又会如何“折磨”他。
这一段有点拖，本来想一口气写完，但是写到后半夜实在写不动了，明天写完。
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