陈一鸣继续解释道，“华国这边，连档期都是不固定的东西，有大片带动大盘，那么就是强档期，备受瞩目的大片不及预期，同样能把一个强档期带崩。
祥瑞立马开始叫屈，“这个我当然知道，正是因为知道，我才没有贸然去学校采风。
梅根插话道，“我明白了，香香说的学生群体，就是《情书》的第二批目标观众，这是一个向下兼容的过程。”
两个妹子被陈一鸣彻底绕晕，祥瑞自暴自弃地说道，“一鸣，你直接说结论吧。”
所以如果不甘心填档期，而是从一开始就怀有霸档的理想，就不能满足于第一批观众。
电影的口碑必须扩散出去，突破常规观众的圈层，把观影频次比较低的观众拉进电影院。”
陈一鸣提醒道，“祥瑞，你思考的逻辑没有问题，如果在好莱坞拍《情书》，我也会跟你持同样的态度。
因为白领小资里文艺青年很多，他们能够很好地接受并消化电影的故弄玄虚，甚至还能自己脑补出更深层次的元素二次传播。”
比如《魔都假日》。”
陈一鸣无语，“大纲是给伱做参考的，不是给你立规矩的。
在此之前，华国人有在春节看电影的习惯吗？”
映前预热阶段，尽可能地深入影讯敏感人群，靠品质竖立电影的初期口碑。
“既然是填充档期，那么第一批受众就相对固定了，即已经养成观影习惯的那批活跃影迷。
陈一鸣叹气，“好吧，我长话短说。
<divclass="contentadv">《情书》肯定不是大片，所以我把它归到填充档期那一类，你们能同意吧？”
青春片的主要受众群体，肯定是在校学生，中学生、大学生还有研究生，以及二十五岁以下刚毕业的上班族。
祥瑞听懂了陈一鸣的逻辑，但是脸色却更苦了，“一鸣，我知道电影里的细节需要契合目标观众的记忆，这样才能引发共鸣。
所以不管是从大纲设定出发，还是从目标受众考虑，电影里的追忆部分都应该设定在90和00交界的那几年。”
上映初期，尽快扩散口碑让电影出圈，吸引大中院校的学生和初入职场的社会人。
这批人里，大学生只占一小部分，大部分是都市白领和小资群体。
可是按照你的说法，目标观众从16岁到30岁，足足跨越了十几年。年纪最大的那批人，高中时连电脑都没用过，这完全没办法兼顾嘛。”
陈一鸣双手连拍表示赞赏，“艾丽说的正合我意，宣发的时候就是这样一个流程。
过去二十年社会变化确实很大，但是华国的学校恰恰是变化较慢的那个，特别是学业紧张的高中。
这批人里能够带动电影口碑的，明显是20岁以上的大学生和社会人，只有他们才有闲心到网上充当义务水军。
今年年初不就是一个明显的例子，《潘多拉》一直热映到3月初，直接带出一个无比火爆的春节档。
这里是华国，不是坚果，没有什么多姿多彩的校园生活，社团，舞会，橄榄球四分卫，这些统统没有。
这里有的，只有晚自习，黑板报，小考月考期中期末考，课外活动加个运动会已经是老师开恩。
祥瑞，这些才是30岁以下华国人的学校记忆，你得沉进去，才能发现枯燥流程中的生动细节，才能真正打动观众。”</p>