“另外，编剧和版权部门也要加人，不能完全指望今夕文化的ip开发计划，其他影视创作乏善可陈，很少有自己的东西。假如没了这些外部加持，还要不要过日子了？宣发也要加强，和那些老牌的影视公司差距还有点大，线下地推不给力，出了自家院线就很无力。这都是顽疾啊，一时半会不好改善。”
要是影响力更大，恐怕票房还要上涨一大截。
赚钱是一方面，让更多的人看到，才是关键。
大ip的曝光，使整个产业链上下游都受益，通过影视剧这个渠道，筛选出来的优质付费客户，是将来继续买单的主力军。
有钱有闲的高价值客户，这年头真不太多！——
赶回公司的金尚，对常棣文化和南家兄弟并无太多成见，就是几千万上亿的生意，还要忙活大半年，有点不值当，现在时间宝贵，在有限的工作时间里，实在没空管影视娱乐行业的细节了，抓大放小就是极限了。
对非今夕文化介入开发的项目，表现不佳，还是略有点失望的。
这才是常棣文化这家成立不到三年的公司的正常水准，甚至全行业都是这个样子，不值得惊讶。
当今的电影，还停留在以作者电影为主的层次，解释起来很复杂，大致可以视作一种用画面来讲故事，主张自己的情感和思想的创作者，和作家用笔写作一样，所以导演才会和作家，画家以及书法家等一样，是货真价实的艺术家，电影不是纯粹的商品，而是导演创作创新的工具。
相比之下，电视剧就简单多了，剧本才是核心，电视剧导演只要按部就班拍摄完成就够了。
商业片大行的年代，两者的界限已经很模糊了，但在一九九七年的时候，差别还是极大的，作者电影是以艺术家导演的想法为主，创作而成的艺术品，而电视剧是工匠导演根据剧本这个“模板”，打造出来的商品。
虽说现在的常棣文化走上了正轨，但在传统影视圈子里，到底是个另类，这家公司也在传统与未来，市场需求与文化创作，商业和艺术的博弈中，显得有些撕裂，有些神经质，有些操作，让经历过商业大片时代的崛起与没落的金尚，感到有点别扭。
所以，对大ip开发之外的电影项目，金尚一向是不闻不问，也不做任何评价。
也许有佳作，但大部分作者电影，陷入“作者论”和类似“新浪潮”的思潮与传统文艺的纠结中，显得不伦不类。
金尚宁愿去看一本没啥营养的推理小说，也懒得花时间去揣摩别人所谓的内心表达，更何况还是些文化水平不高，基础不扎实，还缺少常识的所谓文艺片导演故弄玄虚的炫技之作。
有那闲工夫，金尚“搬运”几首前世的诗词歌赋，就吊打全场了，实在是看不上那些渣作。
至于常棣文化的商业运作，那是南家兄弟的生意，金尚才懒得管太宽，好用就用，不行就自己作。
将这些次要的事情放在一边，投入巨大的生意那么多，眼下洪仁全这边就有个需要金尚做决策的大事件……最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢</p>