我的光影年代正文卷番外五黑帮片
“黑帮片很多戏份都是夸大的警察局里警察最大，黑帮怎么可能那么嚣张现实中我对他们客气，他们也对我客气。但电影里你坐得直，他们就骂你坐得这么直。”
“那几年真的是香港电影最好的时候，连黑社会都来赶这趟浑水。”
“片场收保护费”
“收保护费不算什么，最可恨的是插队抢明星档期”
“这个你给解释下”
“那几年，电影市场的火爆，越大牌的明星，越有票房保证，而他们的片约多得排不过来，于是有些公司就用黑道的手段强制抢档期。”吴孟达跟着叹了口气“真的拿枪逼着你拍戏”
陈百祥接着科普“低价转卖明星档期有一些黑社会，花低价买明星档期，明星知道他是黑社会，也不敢不卖，随后黑社会就又按市场价转卖给电影公司，一转手的差价就是几百万。对于明星来说，你要么答应，要么没命”
“还有很多尾款不付。明星酬劳多为“分期”支付，即上期、中期、尾期，有时尾期要在电影上映后才能收到。“烂尾”就是明星最常遭遇的，拿着前期款及中期款拍完，待影片上映后，尾期款索性不了了之。”
“那时候的香港“有限公司”，电影拍完了，就注销了，想要尾款都找不到人要，甚至不敢去要”
“正因为这样，有一些明星为了寻求庇护，便加入了一些黑社会堂口”
“那时候片商为了保证片场不受影响，会请黑社会背景的演员来出演，比如陈惠敏、李兆基、吴志雄等人。或者请黑社会有影响的人来当顾问，比如陈慎芝，有他们在，就没有黑社会来骚扰。当然，请任达华也一样。他哥哥是警察，没人敢在他头上动土。”
“警务处长可以调动飞虎队的”
“古仔演过黑社会”
“杜其峰导演后期慢慢转向权利、政治叙事了，跟黑帮电影其实没什么关联了”
“新世界是一部黑帮片”
“对”吕潇然终于说话了“我特别喜欢教父，一直对黑帮片感兴趣之前看过美国文化评论家罗伯特瓦修的一篇关于黑帮片叙事的总结。”
1黑道题材处于的城市并非真正的城市，而是想象中的危险现代世界。
2可以完全展现现代悲剧意识
3黑帮活动是完全的理性业务，并成为纯粹的伤害人的罪行。
4黑帮片展示的逐步爬升，是现代人出人头地愿望的扭曲表达，随后常常伴随急转直下的衰落
5故事常常以失败和死亡告终，成功是邪恶危险的，在终极意义上是永远不可能的。
“这些特点大体上可以概括黑道题材的特质，当然这与创作者文化有相当的关系。”
“比如日苯的黑道题材不光讲究义，还因为黑道曾经承担过劳动者的保护人与暴政反抗者的角色，拥有相当的反抗意识。
香港则是在各种文化的激荡之中，形成了比较注重个人的价值观，黑道题材在忠义的内核之外，更加注重个人的成长。
大陆就没有黑道题材，只有警匪
这倒不是因为审查之类的，主要是大陆的语境之下，黑社会就是坏人罪犯，几乎是人人喊打，你都是黑社会了，还想着出人头地”
“所以，新世界要在香港拍”
“对”
之后的谈话基本围绕着古惑仔进行
古惑仔系列其实代表了香港黑帮片的第二代类型，在古惑仔上映之前的十年，香港的黑帮片是另一个方向，那就是“英雄”、“枭雄”片，代表作品便是英雄本色、喋血双雄、跛豪、雷洛传等。
银河映像属于第三代，一个字头的诞生、暗火、枪火、放逐然后是集大成的黑社会