单说产品，当下这个版本的雅达利2600，研发时间很早，但因为项目管理失控，才迟迟登台，更由于没有正确认识到半导体行业迅速发展，所带来存储器成本明显下降的大趋势，对存储器的使用非常吝啬，比如，用于图形图像处理的缓冲存储器，仅有一百二十八字节的容量，落伍得令人可笑。
另一方面，雅达利公司也正在以积极的姿态进军个人电脑市场，但却是以雅达利2600的技术积累做基础，这和高弦从个人电脑，“降维”打造家庭电视游戏机，无法相提并论，而雷·卡萨尔这个外行，在把杂乱无章的雅达利，整顿成一家运作正规的公司的同时，并没有真正制止，大量公司资源被无效地消耗在个人电脑的技术研发上。
更为重要的是，家庭电视游戏机开启了一台机器通过自由更换卡带，来运行多个游戏的新模式，而高弦掌握了很多重量级的游戏作品，比如借助电影《星球大战》的热潮，推出的多平台游戏《太空侵略者》，就为硬件上的家庭电子游戏机年销售量突破一百万台立下汗马功劳。
值得一提的是，高弦还在商业模式、工作制度等等无形领域内，成功地树立起了自己的一套体系，进而威望无以复加。
最早出现的街机，人们能看得到摸得着的“大盒子”，就是通常意义上的产品，但家庭电视游戏机将硬件运行平台和游戏软件分离开来，前者消费者不难理解，但后者就属于一个陌生的东西了。
事实上，计算机领域也存在这样的情况，以前的程序都随着计算机硬件一起，打包成一个可用系统，交付给终端用户；可个人电脑的迅猛发展正在颠覆这种商业模式，越来越多的第三方软件，被呈现到用户前面，可谓任君采摘。
那么问题随之来了，这些独立存在的软件，如何商品化，毕竟，在普通消费者眼里，程序代码是个无形的东西。
为此，高弦指示睿侠这个网点遍及北美地区的连锁店，在大城市的旗舰店里，专门开辟一个小区域，以类似销售图书的方法，提供独立软件的销售服务——或者只装有一种软件品产的软盘，或者多种软件被打包在一起的软盘。
家庭电视游戏机的卡带，也借用了这种商业模式。
更进一步，在电子游戏制作过程中，高弦采用了音乐唱片制作的模式，比如，设立了制作人的最高职位，并印到了产品封面上，当然了，为了防止同行挖角，用的都是类似笔名那样的昵称。
这么做，首先让游戏制作者们得到了劳动成果被认可的荣誉感，甚至有了清晰而成熟的个人职业生涯晋升轨迹。
顺便说明一点，这个时代的电子游戏行业，能赚大钱不假，但因为尚属于新生事物，从业者们往往也处在社会边缘地位。
说白了，一名正规大学毕业生，第一就业选择肯定是那些广受大众认可的公司，就连沃兹这种能和乔布斯混到一起玩的非主流青年，也把进入惠普公司做工程师，当成曾经的人生理想，而研发出苹果个人电脑，只是他的个人爱好。
换而言之，进入现阶段电子游戏行业的工作人员，或多或少地都存在“非主流”的问题，但这个群体也要有自己的人生发展路线，而高弦就设计出了满足此类需求的方案——现在不是家人朋友、社会大众认可的“好孩子”没关系，只要工作努力，表现出色，就能成为包括游戏制作人在内的人中龙凤，同样名利双收。
毫不夸张地讲，高弦通过诸如此类的手法，打造出了忠心耿耿、极具凝聚力的游戏制作团队，可不像雅达利那样，雷·卡萨尔走马上任后，不少出色的游戏制作人才便立马人心涣散、纷纷出走了。
有了足够的实力，就具备了强大的话语权。高弦在把自己所掌握的游戏资源，几乎毫无保留地注入到世嘉的过程中，用畅通无阻来形容一点都不夸张。