在香港电影最辉煌的八、九十年代，警匪片也同样发展到了一个顶峰的位置，吴与森的《辣手神探》、《喋血双雄》，林领东的《龙虎风云》、黄志强的《重案组》、刘玮强的《无间道》系列，都是警匪片的经典之作。
警匪片强调的是二元对立，兵与贼之间的斗智斗勇，善恶明朗、黑白分明。警匪片主要是靠火爆的动作场面招徕观众，所以也可以称其为警匪动作片。单纯像《无间道》系列那样用剧情撑起一部电影的警匪片，在香港近20年来的影史上并不多见，这也就是为什么《无间道》系列会在香港引起这么大轰动效应的一个重要原因。
擅长拍摄黑帮片的导演有很多，但是对警匪片情有独钟的唯有李俢贤，再说王子凡也比较欣赏这位脾气耿直的电影人，就将警匪片资源分配给他，至于黑帮片，杜祺峰、刘玮强还未崛起，他身边正好有个麦荡雄。
无论是喜剧片、功夫片还是黑帮片和警匪片都属于商业电影范畴，下面就是最不招人待见的文艺片了！
香港是商业电影之都，文艺片鼎盛时期在60年代以前，邵氏兴起之后，大量的商业爱情巨制和功夫片的大行其道，香港的文艺片遂逐渐走向没落。
在王子凡崛起的这几年，香港由一批新晋导演发起了一场新浪潮运动，他们旨在拍摄有艺术品味的电影，以抗衡充斥市场的大量商业影片。香港文艺片终于迎来了第一春天。在那段时期，所有新浪潮的导演都贡献出自己的文艺佳作，方育平的《父子情》和《半边人》，徐鞍华的《投奔怒海》、严浩的《似水流年》、张之亮的《笼民》等等，这些作品都获得了香港电影金像奖最佳影片大奖的殊荣，也成为经久不衰的文艺港片。
不过未来香港文艺片导演中成就最高的还是王佳卫，他获得过戛纳电影节最佳导演奖，这是香港导演赢得的最高国际荣誉，香港的文艺片主要是关注底层社会人的生活状况，写实有之，写意亦有之，王佳卫关注的是都市男女的情感，透过他镜头娓娓道来一段段情真意切的香港往事。
王子凡对文艺片本就不太重视，很轻易的交给张艾佳了，至于王佳卫，汗！还是算了，坑王不是浪得虚名，如果让他负责文艺片制作，他有多少钱都不够败的！