是有一点点的相似。
不是内容的相似，他们都采取了东西合壁的绘画路线，但实现这种气质的艺术思路截然不同，崔小明的作品更贴近于印象派的那种西方油画式样绘画路线，顾为经的作品反过来，透视关系更加贴进平面感更强一点的东夏传统国画。
伊莲娜小姐没有看过原始版本的《阳光下的好运孤儿院》，在她眼中，摆在狮城双年展展览架上的两幅作品画面内容、思想表达乃至画面构图都截然不同。
但唐克斯能感受到了幅作品若有若无的相似性。
安娜自然也能。
这是一种气质上同源的感觉，就像乔尔乔内和提香就算那些画法不一，构图不一的作品，他们乃至改变了整个西方美术史的威尼斯画派众多画家，追寻起来，作品上都能找到一点点开派祖师贝利尼的感觉。
这种感觉又介于抄袭、借鉴，甚至是单纯的相似的巧合之间。
很是微妙。
伊莲娜小姐当然不会此刻提起酒井胜子的话，这实在是太失礼了，也太不公平了。
以她的身份。
她当众提及抄袭，几乎就会立刻宣判身前的崔小明画展的彻底失败，乃至职业生涯的死亡。
甚至。
退一万步说，就算内里真有“抄袭”的存在，又是谁抄袭了谁呢？
崔小明放言高论，十分自信的模样，看上去不像是抄袭者。顾为经的作品会被挪到偏远处的展台，是不是就是组委会得知了某些不足为外人称道的隐秘信息？
从逻辑上讲，顾为经是那个抄袭者，没准才更合理。
甚至说到画法。
崔小明原原本本的走出了一门属于自己的绘画方式。
而顾为经。
他的画法完成度更高，但骨子里的基础，依旧是在拾人牙慧而已。
然而——
伊莲娜小姐心中就是有一根刺。
换一个场合，换一种情况，她大概真的有兴趣，给身前的年轻人一支香槟的时间，乃至更久，看到那幅《新·三身佛》后她就动了念想去见见崔小明。
可现在。
安娜心里觉得不舒服。
崔小明说：“伊莲娜女士，告诉您，怎么设计中间的佛陀和旁边的金钱女神的透视关系，让我费了很大的一番功夫，最后，是——”
酒井胜子在她的耳边说：“崔小明，他只是一个抄袭者而已，他抄袭了顾为经的作品。”
崔小明说：“关于色彩，我参考了阿富汗群山之间的原始塑像的色彩设计——”
酒井胜子在她的耳边说：“崔小明，他只是一个抄袭者而已，他抄袭了顾为经的作品。”
崔小明举了举酒杯：“我一直认为，阿富汗和新加坡，他们地理位置非常遥远，一个身处内陆，一个身处群山。但他们又有某种相似的特质。路上丝绸之路和海上丝绸之路——”
酒井胜子在她的耳边说：“崔小明，他只是一个抄袭者而已，他抄袭了顾为经的作品。”
崔小明。
他只是一个抄袭者而已，他抄袭了顾为经的作品。
是酒井胜子的声音太坚定，太阴魂不散，亦或是在心底的最深处，安娜本能的就是无法相信，那幅《阳光下的好运孤儿院》，那幅仿佛有千言万语在向她讲的作品，才是真正的抄袭者。
她希望侧耳倾听，却又怎么都无法进入状态，认真的听下去。
“够了！”
突然。
安娜抬起了手。最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢</p>