可这话要是从更阴暗的一点心思揣测，那就是直接在指责，包括这幅画本身和他们所掌握的那些资料在内，所有的证据、照片，写在论文中的论点，全部都是为了仿照达芬奇《救世主》的那幅画的经历，硬生生给直接造出来的。
根本就是一场有意为之的骗局。
罪无可恕。
这也是罗辛斯询问顾为经，他在哪里，了多少钱，买到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——对比两幅画之间，在经历上的“相似性”。
早在他开口的瞬间。
伊莲娜小姐就洞悉了罗辛斯提这个问题所隐含的目的。
她知道，顾为经也已经看出来了。
他才不想掉进罗辛斯的言语陷阱中，解释来，解释去，说了那么多话。
于是安娜轻轻抬起手指。
“波。”
女人信手推了他一把，把他丢了进去。
伊莲娜小姐这么做的目的，不是为了一脚把顾为经给踹进坑里去。
而是她意识到，顾为经在这种问题上处理的太没有经验了。
意识到了罗辛斯的目的是好事。
但有些陷阱，不是他想躲，就能给躲开掉的。
以安娜丰富的怼人资历和媒体经验，罗辛斯在那里一嘟嘴，伊莲娜小姐就知道他想要干嘛。
这可不是随意提的问题。
人家是有备而来，心中也早就有了预设的答案。
这类问题你躲闪也没用，顾为经在那里好言好语的解释来，解释去，说了一大堆，全场的听众也不会觉得罗辛斯有什么错。
抛除主观情感因素。
罗辛斯也根本就谈不上有什么错。
互相对话间存在争端和分歧是在正常不过的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》发现过程的相似性，也客观存在，又不是评论家罗辛斯找人编的。
有质疑很正常。
顾为经这种解释来，解释去，试图绕过言语陷阱的行为，尤其在牵扯到钱的话题上，反而容易被观众误以为，他不够真诚，有什么见不得光的秘密。
直接回答。
是更有效的应对。
因而，顾为经还在和罗辛斯努力对线，站在陷阱边扭来扭去，尝试着风骚的走位呢，就被女人给直接按了进去。
已知这个坑一定会掉。
与其让罗辛斯挖个坑把顾为经埋了，再跺上两脚。
不如由安娜小姐自己动手埋。