让我坐在布兰妮-斯皮尔斯旁边？
我去，克里斯蒂娜-阿奎莱拉，快点给我换位置。
我要坐在卡森-戴利和弗雷德-德斯特旁边，
听他们讨论她先吸的是谁的老二……”
嘻哈音乐一向口无遮拦，但绝大多数说唱歌手，炫耀财富、权势或者性吸引力的时候，基本上都不会指名道姓，或者只拿没有名气的素人开刀。
你把你街区里所有姑娘都睡了一遍，或者昨天刚把巷口夜店里的黑老大开了个瓢，这种故事，不会激起任何负面反应，大家都只是当成乐子，图个痛快而已。
在美式社会里挣扎的普通人们，需要这种美式风格的爽文作为精神食粮。
只有极少部分勇士，会真的把平时抬头不见低头见的名流写进歌里——这里说的写进歌里，并不是像“wakeupthefeelglikep.diddy”那样，无下限地去捧别人臭脚，而是真的把对方作为攻击的对象来戏谑摧残。
比如坎耶。
在《fao》里点了一句泰勒-斯威夫特，结果跟后者彻底结下梁子，被她从各方面追杀到现在，这个惨痛的教训，足以让几乎每个有点名气的rapper，对这种创作方式敬而远之。
在好莱坞，劣迹斑斑不可怕，哪怕三进三出重刑犯监狱，也有全球巡演赚大钱的机会。跟嘻哈同行掐架也不可怕，不少beef都是双方你情我愿的商业炒作，就算真是血仇死敌，那也通常是江湖事江湖了，赢了地位进一步提升，输了找机会再反将一军。
哪怕把对方骂急眼了，找人在街上把你干挺，也能像2pac和biggie那样，以悲剧英雄的形象，赢得身前身后名。
但极少有人会把矛头对准代表大众文化的流行明星。第一，对方不会写歌diss回来，单方面语言侮辱别人不光没意思，还会被冠以“霸凌者”的称号，失去听众的爱戴和追捧。毕竟，乐迷对rapper的要求，跟影迷给魅力反派制定的标准差不多——你可以是个恶棍，但最好是个只欺负其他恶棍的恶棍，别去招惹好人。
吹牛老爹就是最好的例子。如果他干的坏事只是聘请杀手去终结仇敌，那再死100个2pac也没人会看低他，反而会把他捧到嘻哈帝国的王座之上。但一条在酒店走廊上追着女朋友暴打的视频爆出，便能瞬间终结他的职业生涯。
正是因为有这样行业默认的潜规则，slishady的横空出世，才会让所有人感到无比震惊。
他是真的口无遮拦、胆大包天，想骂谁骂谁、丝毫不顾及后果，人挡杀人、佛挡杀佛。
最重要的是，slishady出现的时期，不是在左倾思潮的引领下，社会包容度无限提升，任何荒唐行径都能找得到支持者为其辩护的2010年代，而是保守主义仍然大行其道，9/11事件让全美国集体右转，正统青少年偶像站在娱乐圈食物链顶端的2000年代。
“不管你们承认与否，
我比你们这群rapper里90%的人都更屌，
这就是为什么小孩子们像磕药一样疯狂渴求我的专辑。
按照这个速度下去，
到我三十岁的时候，
我会成为养老院里唯一一个还有精力调情的人……
人人都可以是隐藏在社会里的slishady，
他可能在汉堡王工作，往你的洋葱圈上吐口水，
或者在停车场里游曳，
摇下车窗，启动引擎
朝你大声咒骂。
所以，请真正的shady站起来，
把每只手的那根手指都竖起来，
然后去骄傲、去放肆、去失去控制。”
舞台上，早就褪去往昔那份张扬狂妄的阿姆，游刃有余地驾驭着每一段主歌。而到了副歌部分，他则会将手中的麦克风对准舞池里的七万五千名观众，由他们来大声喊出slishady的名字。