“随着时间的推移，那个小孩成了我的朋友。到了那个时候我才发现，迈克尔-杰克逊实际上不会写乐谱或读乐谱。所以每次你问迈克尔这个问题，‘迈克尔，你是怎么写出这首歌的’？他都会回答说，‘它是通过我传播到这个世界来的’。我明白，他说得对。他是神的孩子，他是在把他所得到的启示，传授给世人。”
这段与流行之王的相处细节，让场内的许多人听得十分入神，其中最专注的，无疑是韩易本人。
毕竟，他之所以会选择音乐产业这条道路，归根究底，就是因为这个他即使重活一世，也无缘得见的传奇偶像与精神支柱。
“在我看来，正因为他以一种非常规的方式创造了音乐，正因为是上帝赐予了他这些礼物，所以迈克尔真的非常珍惜他的所有歌曲，像照顾自己的孩子一样，精心呵护它们。”
“我还清楚地记得，那是1985年1月28日的凌晨，我坐在迈克尔家卧室的地板上，正在和他探讨《wearetheworld》第二段主歌的歌词。忽然之间，迈克尔用他那标志性的柔软声线，问出了一个与创作本身毫无关联的问题。”
“他问：‘莱昂纳尔，你是否有意识到，过去的这一年对我们的行业而言，是多么的伟大？’”
“我说，当然意识到了，你的《thriller》，去年刚达成37周夺冠的历史性成就。一张专辑里面，两首冠军单曲，七首前十。1983年就是年度冠军专辑，1984年还是，除了你之外，还有谁的专辑能连续两年成为年度冠军的？”
“听到我说的这段话，迈克尔笑了。你们知道他的笑声是什么样的，hee-hee——我没有夸张，真的就是hee-hee。他低头，很害羞地笑了一会儿，然后纠正我：‘不，莱昂纳尔’。还是用那种温柔的声音，他说：‘不，莱昂纳尔。我指的不是我自己，我是说，去年真的有很多优秀的作品出现。’”
“我毫不犹豫地同意了他。因为……你怎么能不同意呢？现在回过头来看，1984年也许是流行乐最伟大的一年。从prce到麦当娜，从迈克尔-杰克逊到布鲁斯-斯普林斯汀，再到辛迪-劳帕和蒂娜-特纳，1984年是流行音乐的巅峰一年。”
“当然，在迈克尔面前，我没有提prce，你们都知道他当时对prce抱持着怎样的观点。但关于其他的艺人，我们聊了很多，从《takeonme》的合成器流行聊到《bornthe.a.》的传统摇滚。从刚刚崭露头角的英国乐队u2，聊到经过十年奋斗之后终于大放异彩的范海伦……”
“突然，他停下了话头。笑容从他的脸上消失，迈克尔只是默默地盯着他的宠物蛇——他卧室里养了一条大蛇当宠物，它的头和我的一样大——他盯着那条蛇看了好一会儿，然后对我说：‘莱昂纳尔，我们这个行业里，真的有很多很多优秀的艺术家和优秀的人。’”
“‘但为什么我们会被毒蛇控制呢？’”
“‘我说的并不是那些帮助我们达到如今成就的人。不是我们的团队，不是他们。’迈克尔说，‘我指的是那些设置该系统的人，我们只见过一两次的那些人，那些真正的高层。他们躲在曼哈顿的空中豪宅里，远程控制着一切。他们告诉我们，告诉我们尚未出道的婴儿版本，说如果没有他们的帮助，我们就永远不能获得成功。’”
“‘我们害怕了，我们签下七张专辑的长约，开始为他们打工。我们辛辛苦苦创作出来的母带，我们自己只能分到15%或者20%，而唱片公司能拿走80%到85%。这一点我还能理解，因为唱片公司支付了制作费用和mv拍摄费用，还有磁带发往全球的运输费用，他们想多赚一点，无可厚非。但我们的音乐版权呢？仅仅因为他们是我们音乐版权名义上的管理者，就可以拿走50%的收入吗？他们做了什么？’”
“‘我们为什么需要他们来做所谓的版权发行，特别是当这些音乐已经随着磁带被全世界熟知之后？’迈克尔把乐谱举起来，‘比如我们正在创作的这首歌，莱昂纳尔。它的价值来源于我们，是我们赋予了它生命，它是一首为非洲灾民募捐的歌曲。人们购买它，是因为他们喜欢我们，是因为他们信赖我们的作品和发心，是因为他们想要帮助那些濒死的孩子。但就是这样的一首歌，还要被cbs拿走大头，我们不能通过歌曲本身的销售募捐，只能通过附带销售的官方周边募捐。莱昂纳尔，我不是一个愤世嫉俗的人，但是你觉得，这公平吗？’”